Катарина Свобода
Encyclopedia Britannica, мравка
Мравките (по Карил Чърчил) (The Ants (after Caryl Churchill))
2019. Аудио работа
Радио пиесата на Карил Чърчил, Мравките, е работа от гледна точка на мравката. Първоначално мравките въвеждат политическия аспект в пиесата. В тази аудио-пиеса това значение се приема сериозно и на мравките се дава „политически“ глас от нечовешкото обратно към човека.
Мравките е първата професионална аудио-пиеса на Чърчил, излъчвана на Би Би Си през 1962 г. Става въпрос за младия Тим, който е засегнат от домашната война на родителите си. Той намира утеха в наблюдаването на колония от мравки. Той изтъква една мравка, която нарича „Бил“, към която той е особено съпричастен. В хода на пиесата Тим реагира на уязвимостта си с нарастваща агресия. Накрая, агитиран от дядо си, той налива бензин върху колонията на мрака и го запалва. Тим издава зловещ смях, когато колонията експлодира.
Чърчил се интересува от отношението между домашната драма и терора: „Ако отрежа пръста си […], това би било ужасно нещо, но очевидно много по-лоши неща се случват далеч и човек не може да вземе отношение. Този вид несъответствие, по много различни начини, е нещо, за което съм мислила от дълго време. Всъщност първото ми радиопредаване [Мравките] беше действително за това. [1]
В пиесата личната ситуация на Тим е свързана с глобалната политика чрез мравките. Взривът на колонията от мравки е свързан с ядрената война в няколко четения от критици, тъй като „тя засяга несигурността, безпомощността и страха на ядрената ера“. [2] Мравките са също символ на оцеляване, напр. както заявяват Дельоз / Гатари: „Никога не можеш да се отървеш от мравки, защото те образуват животинско коренище (ризом), което може да се възстанови отново и отново, след като повечето от него са били унищожени.“ [3]
Животните са „добри за мислене с тях“ (Леви-Щрос), но често се обсъждат само символично, без да се вземе под внимание вплитането в реалния живот. Започвайки с Аристотел, колонията от мравки е силна метафора в политическата теория. Метафората на колонията от мравки стои за човешкия ред и йерархията. Но тази метафора е погрешна. Тя не е йерархична система, а по-скоро ризоматична; - „Кралицата не управлява.“ [4] Самата колония може да се разбира като „суперорганизъм“, [5] сравним с човешкото тяло. Една човешка клетка сама по себе си е доста проста и „глупава“, но ги сглобете заедно и имате сложна система, която прави тялото ви. Затова не е случайно ако мравките служат като метафора за социалното и политическото: те са суперорганизма, социалното и ризома. Но от друга страна, те са истински живи същества. По отношение на общата маса на световното население, мравките са на второ място след хората. [6] В творчеството си изследвам следния въпрос: Какво би станало, ако колонията от мравки е успяла да съобщи своята гледна точка за пиесата на Чърчил? Какво щеше да стане, ако трябваше да функционира не само на символично ниво, но и като истински, “светски” (Дона Харауей) другари? Как биха отговорили? Тъй като мравките общуват най-вече чрез феромони и кратки докосвания (тактилна комуникация), очевидно моята творба може да бъде само спекулативна интерпретация - как мравките могат да реагират от колективна и социална перспектива?
Забележки по звука: Чърчил първоначално се възнамеряваше да прави пиеса за телевизията, но мениджърът й я убеждаваше иначе: „По телевизията, скъпа моя, ако се постави пиеса по време на войната, това е война! Заснемането на поредицата от мравки също не е лесно, тъй като би трябвало да се направи специално, за да се „съчетае“ с сцените „на живо“. Честно казано, мисля, че това е тема за ЗВУК“. [7] Освен това, намерих силни доказателства за връзката между „терора“, аудиото и радио драмата, която има „забележителна история в създаването на терор, защото това, което въображението „вижда“, е много по-ужасяващо от всяко въплъщение.“ [8]
Звуковата работа е колаж от (1) текстове, написани от мен, Чърчил, специалисти по мравки, интернет и други наследства от „абсурдизъм“ и (2) звуци („мравчени“ звуци, звуци от оригиналната пиеса).
Бележки
[1] Elaine Aston and Elin Diamond. 2009. “Introduction: on Caryl Churchill”, The Cambridge Companion to Caryl Churchill. Cambridge University Press, p. 1-17, p. 6
[2] Elin Diamond: ‘On Churchill and terror’, in: Elaine Aston and Elin Diamond (ed.): The Cambridge Companion to Caryl Churchill. Cambridge University Press 2009, p. 125-143, p. 129
[3]Gilles Deleuze and Felix Guattari. 1987 [1980]. A Thousand Plateaus. Minneapolis, London: University of Minnesota Press, p. 9
[4] Deborah M. Gordon. “The queen does not rule”. 19.10.2016. Aeon. https://aeon.co/essays/how-ant-societies-point-to-radical- possibilities-for-humans
[5] Der ganze Staat ist das Hirn“ [Spiegel in conversation with Bert Hölldobler]. 1.2.2010. Spiegel Online. http://www.spiegel.de/spiegel/a-675404.html
[7] Elaine Aston. 2015. “Caryl Churchill’s “Dark Ecology”’, in: Carl Lavery, Clare Finburgh (eds.): Rethinking the Theatre of the Absurd. Ecology, the Environment and the Greening of the Modern Stage. London et al.: Bloomsbury, p. 65
[8] Diamond 2009, p. 127
Био
Катарина Свобода, родена 1984, Грац, Австрия. Живее и работи между Хамбург, Виена и Грац.
Работата на Катарина е преимуществено базирана на видео, но тя работи и с фотография, инсталации и пърформънс. Завършила е Академия на изящните изкуства във Виена, и от 2014 г. е докторант в трансдисциплинарната програма на Университет на изящните изкуства в Хамбург. Видеата на Катарина са били показани в избрани помещения във Виена, Хюстън, Панама, Лондон, Будапещ и Хамбург. Получила е няколко стипендии, например от австрийското Федерално министерство за изкуства и култура, и е участвала в резиденцията KAMOV City of Rijeka в Хърватска, и в Nida Art Colony в Литва. Член е на Golden Pixel Cooperative във Виена. Сред скоршните й изложби: 2017 Media Art Biennale Wro, Wroclaw, PL; 2017 The Frame that blinds us, APA Gallery, Будапещ, Унгария; 2017 BJCEM Young Artist Biennale. Тирана, Албания; 2017 (Im)Personal, Manhatten Bridge, Ню Йорк Сити, САЩ; 2017 Black Quarry, Corner College, Цюрих, Швейцария; 2017 Motel Trogir, Vladimir Nazor Gallery, Загреб, Хърватска.