Звуков океан (Acoustic Ocean)

2018. Видео инсталация, 18′

Разположен на Лофотенските острови в Северна Норвегия, Звуков океан (Acoustic Ocean) се кани да изследва звуковата екология на морския живот. Ученият като изследовател и важен медиатор на съвременното разбиране за нашите планетарни екосистеми е централна фигура в това видео. Тя се появява в лицето на Сами биолог-водолаз (коренното население на Северна Скандинавия), който използва всякакви хидрофони, параболични микрофони и записващи устройства. Нейната задача е да проучи подводното пространство за акустични и други биологични форми на изразяване. Звуковите прояви са жизненоважни начини за комуникация, навигация и оцеляване за преобладаващата част от дълбоководните същества. Като се има предвид слабата видимост в дълбокото море, звуковото измерение е основното средство за комуникация, навигация и оцеляване в тази засенчената течна вселена.

Звуков океан е научно-фантастично дирене в земноводния живот, който се състои от асамблаж от човешки, морски, машинни, органични, климатични и дигитални елементи, които са всички напълно взаимозависими.

Техно-органична връзка свързва този акуанавт с тялото си със сензорните инструменти и звуковата среда на просторното разнообразие от морски създания, които изследва. В този научен сбор липсва всякаква форма на критична дистанция между учения, нейния предмет на изследване и инструментите. Всички те са растяли заедно. Хидрофоните се издигаха като пипала над тъмните скали, придобивайки характеристиките на дълбоководните същества. Тази феминистка постчовешка фигура предполага порьозност, пропускливост и свързаност на човешкото тяло по отношение на водата и многото форми на живот, които тя поддържа и поглъща.
(Астрида Нейманис)

Художественият жест на тази работа е този на пренаписването на сценарий за междувидовите отношения и на вътрешно-активната форма на създаване на знание и тяло. Той разглежда науката за морския пейзаж, като показва научния интерес към изображенията и звуците на изменено сетиво. Звуков океан се основава на редица скорошни научни прозрения в набега си в модусите на морски биологични изрази, предлагайки потопен образ за сложните и крехки взаимодействия и реакции между хората и нечовешкото, знание и инструменти в тези мултимедийни пейзажи.

Екип: Сценограф Майкъл Грайснер (Берлин) е проектирал реквизитите за морския учен. София Янок, певица, музикант и активист по климата от коренното Сами население на Северното Скандинавия, изпълнява пърформънса и Лидия Цимерман държи камерата (Барселона / Цюрих). Патрик Коденис (Брюксел) е дизайнер на звука.

Превод от английски: Ален Рот

Дълбоко време (Deep Weather)

2013. Видео есе, 9′

Дълбоко време (Deep Weather) обвързва връзката между безмилостния обсег към изкопаемите ресурси с токсичното им въздействие върху климата и последствията за местното население в отдалечени части на света. Видеото започва над огромната зона за добив от отркит рудник в битуминозния пясък в средата на огромните бореални гори на Северна Канада. След пик нефт се добиват сега все по-мръсни, отдалечени и по-дълбоки слоеве въглеродни ресурси. Въздушното записване на опустошената кора в провинция Алберта отваря гледка към тъмната геология на смазочните материали. Агресивният добив, преработката с пара и евакуацията на катраните засягат екологичните и човешките права.

Топенето на хималайските ледени полета, покачването на планетарните нива на морето и екстремните метеорологични събития все повече определят амфибийния начин на живот, наложен на населението на Бангладеш. Изменението на климата, утежнено от проекти като канадския катранен пясък, излага на опасност живота на големи световни популации. Видеото документира гигантските усилия на общността за изграждане на защитни кални насипи. Работа на ръка от хиляди души без никаква механична помощ е това, което изменението на климата ще означава за повечето хора в делтите на глобалния юг. Това са мерките, предприети от населението, което постепенно трябва да живее върху вода, когато голяма част от Бангла ще бъде потопена и водата е обявена за територия на гражданство.

Маслото и водата се приемат като двете първични течности, които образуват подводните течения на всички разкази, тъй като активират дълбоки промени в планетарната екология.

Превод от английски: Ален Рот

Био

Урсула Биман (родена през 1955 г. в Цюрих, Швейцария) е художник, писател и видео есеист. Нейната артистична практика е силно ориентирана към научните изследвания и включва теренна работа в отдалечени места, където тя изследва изменението на климата и екологиите на петрола, леда и водата. Тя превръща откритията си в многопластови видеоклипове, като свързва микрополитиката на терена с теоретично макро ниво, предлагайки рефлексивно проучване на планетарната и видеографска организация.

Плуралистичната практика на Биман обхваща редица медии, включително експериментално видео, интервю, текст, фотография, картография и материали, които се сливат в силно формализирани пространствени инсталации. В своите видеа тя преплита огромни кинематографични пейзажи с документални кадри, научно-фантастична поезия и академични открития, за да разкаже за една променяща се планетарна реалност. Работата ѝ се осъществява също и под формата на публикации, лекции, както и на кураторски и съвместни изследвателски проекти.

Нейните по-ранни текстове и експериментални видеа се фокусират върху половото измерение на миграцията. Също така тя прави пространството и мобилността своя основна категория в кураторските проекти „География и политиката на мобилността“, „Връзката Магреб“ и широко експонираният артистичен и изследователски проект Сахарската хроника на тайните миграционни мрежи. С Черноморските файлове (2005) Бийман премества основния фокус върху природните ресурси и тяхната ситуационна материалност. През 2010 г. тя стана иницииращ член на колективния проект за екологии на ресурсите „Светът на материята“.

Неотдавнашната ѝ теренна работа я е отвела в Амазонка и Арктическия регион, където тя се захваща с по-големите темпоралности на климатичните промени с проектите „Закон за гората“, „Дълбоко време“ и „Субатлантически“, засилвайки текущите дискусии около екологията, многовидовата комуникация и видеографското създаване на света.

Урсула Биман има самостоятелни изложби в n.b.k. Нойер Берлинер Кунстверайн, Музей Умеа в Швеция, Съвременно изкуство Николай в Копенхаген, Хелмхаус Цюрих, Музей Лентос Линц, и на филмови фестивали FID Марсилия и TEK Рим. Работата ѝ също допринася за големите изложби в Арнолфини Брисол; Фондация Тапиес Барселона; Музей на изящните изкуства Берн; LACE, Лос Анджелис, KIASMA Хелзинки, Институт по изкуствата в Сан Франциско; Жьо де Пом, Париж, Стеришер Хербст, Грац, Кунстверайн Хамбург и много други; Освен това тя е участвал в международни биеналета на изкуството в Сао Пауло, Куанджу, Шанхай, Шарджа, Ливърпул, Бамако, Истанбул, Монреал, Венеция, Солун и Севиля.

Урсула Биман получава своята бакалавърска степен по изящни изкуства от Училището за визуални изкуства (1986) в Ню Йорк и продължава със следдипломно обучение в независимата учебна програма Уитни (ISP) в Ню Йорк, където живее през по-голямата част от 1980-те години. Тя е старши изследовател в Университета по изкуствата в Цюрих и все още изнася лекции и семинари по целия свят.

Биман е обявена за доктор хонорис кауза на хуманитарни науки на Шведския университет Умеа (2008) и е получила Мерет Опенхайм за 2009, голямата награда на Швейцария за изкуство. Тя е член на борда на научното списание Geo-Humanities.

www.geobodies.org