Урсула Биман, Субатлантичен (Subatlantic), 2015. Видео кадър

Субатлантичен (Subatlantic)

2015. Видео есе, 11′

Със слаб оттенък на научна фантастика, Субатлантик съпоставя науката за геологията и климатологията с човешката история. Видеото се разгръща по времето на субатлантика, най-новата климатична фаза на Холоцена, която започва преди около 2500 години и регистрира значителни цивилизационни промени. Озвучаването ни загатва за една жена учен, която прави инструментални наблюдения за променящата се околна среда покрай последното топене на ледници. От все по-потъващо място за наблюдение на океана, нейните обекти на изследване са колкото физическият свят и атмосферата, която я поглъща, толкова и мислите които се формират, преконфигурират или освобождават при променящите се условия. Субатлантик се отнася и за потъналото пространство на Атлантическия океан. Развиващо се в Шетландските острови, залива Диско в Гренландия и на малък карибски остров, видеото включва много отдалечени места, свързани чрез океанските течения, адресира потопени динамичности, които не са локализирани и са невидими за очите ни.

В това кратко есе, глобалното затопляне се изследва чрез „Интензивна наука и виртуална философия“ на Мануел де Ланда и "Хиперобекта" на Тимъти Мортън.

 

"Антропоценът може да се разглежда като актуализация на Предопределението на съдбата, но критическите перспективи на художника, извадени от социален контекст или поетично романтизирани, понякога могат да бъдат интерпретирани като празнични.“ Това не е случаят в Субатлантик на Урсула Биман (2015), един кратък и драматичен измислен разказ за опитa на анонимнa жена учен над и под повърхността. „Подобно на самото море, усещането за непрекъснато движение прониква в красивите образи и в кристално ясния анализ на Бийман за бъдещия Атлантик."

Луси Р. Липард (В открито море: циркулация, ораничаване, съучастничество))

Превод от английски: Росица Декова

 


Урсула Биман & Мо Динер, Двайсет и един процента (Twenty-One Percent), 2016. Видео кадър

Двайсет и един процента (Twenty-One Percent)

2016. Видео на Урсула Биман и Мо Динер, 18′

В тази малка история за формирането на атмосферната химия, летящи и мислещи същества се появяват в резултат на високите нива на кислород във въздуха, които се дължат на земната гора и растителното покритие. В средата на кислородната гора един научнофантастичен изпълнител манипулира множество съставки – минерали, горски плодове, течности и вещества – някои от които са признати за потенциални човешки храни, други не. Простирайки се по мащаб от космоса до кухнята, видеото извършва емпирично проучване на способността на химическите елементи.

Екипирайки един бодитех апартамент за хранене и контрол на обменните процеси на тялото си, изпълнителката излага идеята за космическо готвене точно там, в гората близо до Цюрих. Вместо производството на годни за ядене продукти, тя се стреми към превръщането на материята в различни състояния на битието чрез екстракция, дестилиране, филтриране, готвене, желиране, редукция, разлагане, пулверизиране, мацерация. Видеото извежда на преден план материалите и процесите, чрез които човешките и други органични тела се поддържат живи, засилвайки връзките с финия, многообразен, жив свят.

Това се случва с пълното осъзнаване на факта, че именно химическият състав на вселената съставя материалността на земята. Точно до блюдата на Петри и пипетите, различни диаграми на лабораторната маса сочат към основни космически компоненти: въглероден оксид, метан, междузвезден формалдехид, хидрониеви йони, азотен оксид. Те са градивните елементи на генетичния материал. По-важното е, че натрупването на кислород в атмосферата в крайна сметка води до еволюцията на мислещите умове: човешкото съзнание зависи от 21% от кислород. Човъркането на химическия състав на атмосферата не само въздейства върху климата на Земята, но и влияе пряко върху способността за мислене, която е позволила създаването на технологии, които променят планетарната химия.

Превод от английски: Росица Декова

Био

Урсула Биман (родена през 1955 г. в Цюрих, Швейцария) е художник, писател и видео есеист. Нейната артистична практика е силно ориентирана към научните изследвания и включва теренна работа в отдалечени места, където тя изследва изменението на климата и екологиите на петрола, леда и водата. Тя превръща откритията си в многопластови видеоклипове, като свързва микрополитиката на терена с теоретично макро ниво, предлагайки рефлексивно проучване на планетарната и видеографска организация.

Плуралистичната практика на Биман обхваща редица медии, включително експериментално видео, интервю, текст, фотография, картография и материали, които се сливат в силно формализирани пространствени инсталации. В своите видеа тя преплита огромни кинематографични пейзажи с документални кадри, научно-фантастична поезия и академични открития, за да разкаже за една променяща се планетарна реалност. Работата ѝ се осъществява също и под формата на публикации, лекции, както и на кураторски и съвместни изследвателски проекти.

Нейните по-ранни текстове и експериментални видеа се фокусират върху половото измерение на миграцията. Също така тя прави пространството и мобилността своя основна категория в кураторските проекти „География и политиката на мобилността“, „Връзката Магреб“ и широко експонираният артистичен и изследователски проект Сахарската хроника на тайните миграционни мрежи. С Черноморските файлове (2005) Бийман премества основния фокус върху природните ресурси и тяхната ситуационна материалност. През 2010 г. тя стана иницииращ член на колективния проект за екологии на ресурсите „Светът на материята“.

Неотдавнашната ѝ теренна работа я е отвела в Амазонка и Арктическия регион, където тя се захваща с по-големите темпоралности на климатичните промени с проектите „Закон за гората“, „Дълбоко време“ и „Субатлантически“, засилвайки текущите дискусии около екологията, многовидовата комуникация и видеографското създаване на света.

Урсула Биман има самостоятелни изложби в n.b.k. Нойер Берлинер Кунстверайн, Музей Умеа в Швеция, Съвременно изкуство Николай в Копенхаген, Хелмхаус Цюрих, Музей Лентос Линц, и на филмови фестивали FID Марсилия и TEK Рим. Работата ѝ също допринася за големите изложби в Арнолфини Брисол; Фондация Тапиес Барселона; Музей на изящните изкуства Берн; LACE, Лос Анджелис, KIASMA Хелзинки, Институт по изкуствата в Сан Франциско; Жьо де Пом, Париж, Стеришер Хербст, Грац, Кунстверайн Хамбург и много други; Освен това тя е участвал в международни биеналета на изкуството в Сао Пауло, Куанджу, Шанхай, Шарджа, Ливърпул, Бамако, Истанбул, Монреал, Венеция, Солун и Севиля.

Урсула Биман получава своята бакалавърска степен по изящни изкуства от Училището за визуални изкуства (1986) в Ню Йорк и продължава със следдипломно обучение в независимата учебна програма Уитни (ISP) в Ню Йорк, където живее през по-голямата част от 1980-те години. Тя е старши изследовател в Университета по изкуствата в Цюрих и все още изнася лекции и семинари по целия свят.

Биман е обявена за доктор хонорис кауза на хуманитарни науки на Шведския университет Умеа (2008) и е получила Мерет Опенхайм за 2009, голямата награда на Швейцария за изкуство. Тя е член на борда на научното списание Geo-Humanities.

www.geobodies.org